《雪迷宫》以独特的方式来接档边水往事，而且鸡架和貘的交换也太有意思了！这个惊心动魄的禁毒故事，紧张刺激的同时也不乏轻松有趣，带给观众轻松有趣的日常陪伴感。随着剧情渐入佳境，这部刑侦生活剧逐渐呈现出应有的韵味与新意，猫眼专业版全网热度日榜第一的成绩，也延续了优酷白夜剧场的全优战绩。 《雪迷宫》生活流剧情走向很新鲜，上来先用宋家兄弟的命案吊足胃口，然后转向从专案组组队开始的日常调查+破案，刑侦主题不变，整部剧没有局限在严肃沉重的氛围里，东北日常生活的画卷，让观众在案件的悬念之余，看到了禁毒英雄们如平凡普通人一样有人情味的生活。

聚焦现实，共筑禁毒防线 现实主义是文艺创作的源头活水，是影视艺术的生命底色，是影视作品的力量所在。从《人民的名义》到《无罪之证》，从《破冰行动》到《中国机长》，这些优秀的影视作品聚焦现实，感悟时代的律动，聆听百姓的声音，直面现实的矛盾冲突，直触人民的喜怒哀乐，深挖人物的命运，满足民众的文化需求，引发观众的强烈共鸣。 《雪迷宫》作为张艺谋导演第一部监制的电视剧，巧妙地融汇悬疑、动作、亲情、友情等多种元素，以其独特的叙事手法，生动再现了上世纪90年代的东北画卷，禁毒警察与犯罪分子之间的激烈角逐，充满烟火气的禁毒生活日常……在光影交织中，不只有个性鲜明、正义凛然的专案组五人形象鲜活于眼前，更有形形色色的人物群像仿佛在身边：有勇有谋、有血有肉的无名英雄；穷凶极恶、不择手段的反派势力和迷茫无措、热情乐观的各种民众。 该剧不深刻揭示出毒品对个体生命、家庭乃至社会的毁灭性影响，更传递着积极向上的正能量：面对社会毒瘤，唯有团结一心、众志成城，方能共筑无毒净土。

优酷在白夜剧场用《雪迷宫》接档《边水往事》，不难看出其中的编排技巧，同款主题的延续，从热带丛林跳转东北往事，一脉相承的故事线在截然不同的设定里有延续也有全新的推展。 当观众还在为但拓（江奇霖 饰）伤感时，郑北（黄景瑜 饰）已经带着亦敌亦友的姜小海（章宇 饰）以及队友顾一燃（王子奇 饰）、张雪瑶（谢可寅 饰）等开启新的故事。 三边坡的热带丛林波诡云谲，而《雪迷宫》开篇后就用郑北的雪盲勾勒出黑土地上的迷雾，环环相扣的关系网被拉开，外界以为的BOSS也持续在升级。 在《雪迷宫》最近的剧情里，亦正亦邪的姜小海（章宇 饰）面对郑北的正气凛然开始动摇，但看起来温婉贤淑的姜迎紫（练练 饰）却展露出狠人本色。 在故事线里让人物不断反转，这番剧情的塑造搭配拳拳到肉的打戏，这出迷宫的难度持续在攀升。 社交平台上，《雪迷宫》上线后口碑一路攀升，这个反响也说明优酷戏里刻画“迷宫”，但在做剧思维一点不迷 回眸看优酷在2024上半年推出的剧集都能口碑持续稳定，无疑是精准拿捏了剧圈类型化后的精准塑造，这些细心埋下的创作点换来口碑大爆，是意料之中。 因为爆剧频出，优酷如今总被认为是对剧集品控严选，但回头咂味，才会明白这些好内容的持续产出，不单是挑选，而是升级行业模式、创作方式后，从内而外的内核全面更新。 这不只是某一部剧的意外胜出，而是持续积累后的集体喷发，是剧圈的长期主义才孕育出如今的领跑位置。

打戏流畅，动作设计贴人设 《雪迷宫》的动作设计不图好看，实用为上。 暴露身份？直接开打！看郑北单挑毒贩，一个肘击巧妙化解对方攻势，一个前拉，就将毒贩摔在地上。肘击、反身向上、抱摔……一系列动作行云流水，拳拳到肉，动感十足。所谓“一寸短，一寸险”，肘击，是短距离时的最佳武器，以肘代刀，非常适用于拥挤环境中进行高效攻击。面对身形悬殊的敌人，郑北被抬起压制在墙上时，是用手劈对方下颔令对方吃痛放手从而脱困。郑北追击逃犯时则是纵身跃起将后座毒贩抱摔在地，反扣手给毒贩戴上手铐，又一个跃身抱摔反手擒拿。不同的场景不同的动作设计，主打实用，高效率制服歹徒。专案组“疯狗瑶”打戏讲究快准狠，有种疯狂在里面。只见她从楼梯飞冲下来抬腿锁脖，拳击对方腹部、下颔、后脑、喉结等薄弱点，占据优势后将对方按在地上一顿胖揍，很爽很真实。但最令我叫好的是巷中打戏设计，她整个人冲上去飞身跃起，用腰带动全身力量将对方撞倒。正常情况下，女性上肢力量弱，拳头力量不够，近身搏斗肘击膝击更实用。当然，你我凡人，遇到危险，能跑则跑，如郑北所言，保命最重要。 相比之下，顾一燃动作设计上则温和许多。要么趁对方不易给其一巴掌，或从桌子底下猛然窜出抱着对方摔出去；要么合理借助工具拿钢凳砸拿铁棍捶，酒瓶高温爆炸糊一脸，棍划地面猛燃汽油筑火墙。还是那句话，以最短时间解决问题，实用为上。

笔触细腻，描绘东北美学 纸醉金迷的销金窟、虚实相生的茫茫雪地、柴米油盐的烟火人生……现实底色与画面质感相融，造就独特的“雪迷宫”意象，东北味十足。 依旧是黑白美学，在东北大地上呈现着多元一体的风貌。借用伊斯坦布尔的猫的话：“它一方面是罪恶的诞生地，在众多隐匿的角落存在着黑色、肮脏的贩毒交易，所以剧集中众多老厂房、隐蔽的巷道都成为罪恶的滋生地，也暗示着哈岚市尚不完全、有待建设的禁毒事业;另一方面，它也在人情交际中展现出东北人的热情、积极以及和谐的生活态度，剧中反复出现东北美食成为那个时代的一道靓丽的风景线，人与人的温情和信任在猪肉炖粉条、东北 大鸡架、甲鱼裙边汤等众多美食中晕染开来。” 先说说剧中的美食文化。作为半个东北人，时不时和我妈包粘豆包、腌酸菜、猪肉炖粉条……看剧时真的是边看边流口水。不管是酒店大件：烤串烤鱿鱼、铁锅炖大鹅、小鸡炖蘑菇、锅酱大骨、猪肉炖粉条、老郑头大鸡架、鸭血粉丝汤；还是家常小件：油条、包子、油豆皮……这充满生活气息的场景，勾勒出一幅幅生动的东北风情画，让观众在品味美食的同时，深切感受到东北文化的独特韵味。 再说说剧中的搓澡文化。这可是一种独特的洗浴体验，在自身身体清洁的基础上融合了多种形式的享受放松方式，形成了完成的洗浴流程和独特高超的技艺。在东北的澡堂，搓澡是一种艺术，搓澡师傅会凭借技巧，运用专业工具细致地帮你处理身上的每一个部位，以达到彻底清洁和放松的效果。一套泡澡、蒸桑拿、按摩多种体验下来，是久违的宁静放松。近年来，东北搓澡文化不断创新、突破自我，出现了红酒搓、啤酒错、醋搓等新颖搓澡方式，欢迎体验，更好地感受、理解和欣赏这一独特的文化现象。

转场丝滑，细节镜头吸眼球 《雪迷宫》的转场着实惊艳。一块手表，表针转动境遇悄然变化，表盘破裂、渗入血迹，眨眼间一只血手徒然扒着窗沿；一辆火车，镜头转换，火车似乎开动，却是郑北仿佛亲眼见证乘务员违法犯罪的过程；一张火车票，车票起始站花州与哈岚，一份毒品检查报告，再次聚焦花州、哈岚两点，看似重合的时间，却看顾一燃上交的试卷、关掉的新闻，告知我们已过去五年。那双火车票，不仅连接了地点，还承载着时间。郑北拳打欺负郑南的混混，镜头一转，摇晃的柜子、掉落的书，游戏机拳皇的ko……丝滑转场，镜头的语言。 看下去，《雪迷宫》似乎没有多余的镜头。每个镜头似乎都暗含着深义。乘务员的手表、秦义的鱼缸、顾一燃的血衣…说个我深觉得有趣的镜头，郑北当街追凶偶遇姜小海相助，姜小海拿烟丝给郑北止血时，乐乐美发的牌子明晃晃的在其头发上方。这究竟是天意制造的巧合还是镜头剪辑的有意为之？真是耐人寻味。

1841年1月26日，英军占领中国香港。 一百年后。 1941年12月7日，日军偷袭美国珍珠港，太平洋战争爆发。8日，日军自中国广东进攻香港。25日，圣诞节，英军投降，香港沦陷。 1942年9月25日，1816名英军战俘被送上日军征用的改装货轮“里斯本丸”号，运往日本做苦力，船上没有做任何战俘标识。战俘们挤在狭窄的大货舱中，缺衣少食、伤病缠身，生存条件极为恶劣。 10月1日，中国舟山群岛以东海域，美军潜艇认为“里斯本丸”号是一艘日军运输船，将其击至重伤。2日，“里斯本丸”号即将沉没，日军在弃船期间，封死了战俘船舱。战俘自发与日军搏斗，得以成功逃离船舱、跳海逃生。其余日舰闻讯而来，用机枪对落水战俘疯狂扫射。与此同时，附近的中国渔民发现了沉船迹象，自发赶来救援，他们冒着风浪和日军炮火，最终救起384人。 七十四年后。 2016年，中国地球物理学者、电影制片人方励偶然在中国东极岛听说了一个“装着英军战俘的日军货轮被美军潜艇击沉，战俘遭日军屠杀，又被中国渔民救起”的故事，决定探究故事背后的历史真相……

纪录片无疑是更加客观、真实的呈现形式。特别是对战争题材而言，它对真实人类文明进程的反映、揭露、优化的意义无比巨大，同时也正是最容易做出“戏剧性”甚至“类型化”的题材。因此，如果真的想要以战争的反战主题为最优先目的，那么纪录片就是最适合的形式。 当然，一般的纪录片终究也会存在一些“创作性”，而对此的最大程度弱化，对“真实”的极致强化，正是方励在《里斯本丸沉没》里的重要工作，也是这部纪录片的最大优点。 可以明显看到，与其说是一部纪录片，它的呈现方式甚至接近了“新闻片”的状态，特别是在建立观众认知、打下影片基调的第一阶段，方励使用了直观且丰富的方式，去格外凸显“去戏剧化”的真实性。他开宗明义而又一反“既有认知”，打出了“本片完全依据真实事件”的字幕，而更多的往往是与真实性划清界限的“本片纯属虚构”。 这是单刀直入的真实性强调，随后则是更加有趣的手段：方励交代了自己创作本片的契机，这是完全基于现实的，同时也源于虚构电影的创作，即韩寒导演的《后会无期》，方励先给出了片场工作照，随后正式切入了本片的“新闻纪录片”式叙述，由此强化了一种反差感带来的真实性----镜头从虚构的文艺创作中离开，开启了“记录真实”的旅程。这也是全片的镜头风格，方励并没有进行特别丰富的镜头语言设计，在叙事素材的组建上也比较简单，只是在追随着方励探寻事件的“采访”之路，一步一步地接触到更多的相关者，逐一组合出不同的人物、立场、视角，从而完成了事件的全貌与“深入度”。

故事的主角是那一千八百多位历经苦难的死亡及幸存的英国战俘，但这个题材却只能由中国人来做，也只能从个人叙事（盟军士兵们的个人、家族情感史）来切入，因为整个事件的发生-高潮-结束，以及在二战的战史记录/人文追忆/文艺二创等种种叙事层面被完全、彻底的「沉没」，这本就是国家宏大叙事的完全溃败： 船沉是美国潜艇击中的（当然也因为日本没有在船上挂「内有战俘」的旗帜，美国当是全员日本人的船给突突了），美国没脸提这事儿； 英国当初没守住香港，没能保护自己的远东士兵，无意提这事儿（仅做了基本战后抚恤，没有给家属发布事件详情的公告）； 日本虐待战俘，沉船后对战俘不予营救反而机枪屠杀，日本不敢提这事儿； 发生在中国海域，但仅仅是普通渔民参与营救，与国民ZF无关更与party无关，中国（现任官方）也没兴趣提这事儿。 （用Mr方的话说，这片子辛辛苦苦做出来了，因为英美与中国的微妙关系，国际发行市场对本片是无人问津，连英国国内的发行商都毫无兴趣，电影首映礼，大使们都仅以个人身份出席） 所以苦难没有意义——如果这苦难无法被服务于宏大叙事，这些苦难压根就不会被记录，更不会被再现。 最后连幸存者本人，或许出于幸存者愧疚、或战后应激创伤，大多都不愿回忆、不想述说（据 Mr方 称，连被中国渔民救援、并藏匿在石洞中逃过日军抓捕，事后靠游击队护送到重庆的三位堪称传奇的幸存士兵，回国后对战友和家人都完全没有提起过自己的经历）。 进一步的，如果事件发生在公海，周边没有任何救援力量，盟军俘虏全被淹死或杀死了呢？如果船上没有俘虏，死的就全是日本士兵和平民水手呢？这件「巨大的蠢事」是否连个人层面的叙事意义都不存在（←如果连中国人都丧失围观调研的兴趣）？——而仅仅化为美国潜艇射手得到的一个「恭贺你射中了一艘敌船」的生日贺卡？ 那个生日贺卡，就是对幸存者之一那句「战争是最卑鄙下流的玩意儿」的最好注脚。

电影将探究成果以一种富有逻辑的清晰方式呈现出来：历史背景以真实影像资料交代；然后以偏静态的动画复原“里斯本丸”号沉没前后的事件——但这动画并非是无凭无据的想象，每一个镜头都会辅以相关录音、现场口述、文字或影像记录，作为佐证材料；甚至在事件进展到关键时刻，如“里斯本丸”号被美军潜艇鱼雷击中时，电影让英军战俘幸存者、美军潜艇作战日志（可能还有日军档案）交叉叙述，将原本线性、静态的历史，以一种多角度、快节奏的电影叙事方式呈现出来，着实让人身临其境。 有时， 镜头会脱离历史、切回讲述者，还会展现讲述者与方励的互动，让观众感受到那段历史对当下的人仍然会造成方方面面的影响。 这种影响我们姑且把它分为两个方面：一是情感，二是对历史的态度。 而这两个方面，又被一样东西所决定：视角。

究竟为何会发生这样的悲剧？流转英、美、日三国，站在不同角度上的人各有其说辞。从美方的角度来看，攻击未带战俘标志的日军武装战舰是在战争中生存所必须具备的激进性。从日方的角度来看，确保战俘无法逃跑才是需要执行的首要任务。值得一提的是，发射鱼雷的美军工程师在得知击沉的战舰上载有英国战俘后，因深深的自责和内疚提前退役，并在多年后的集会上向里斯本丸的幸存者真挚地表达了歉意。而日本舰长闭口不谈自己的罪行，其子女在一无所知的情况下得知真相，却也未发自真心地为遇难者所遭遇的不幸感到愧疚，反而更多的是在为罹患肺癌去世的父亲开脱，仿佛一天吸50支烟已经是日本人所能偿还的最大代价。 「从战场上活下来的人，也并没有真的活下来，他们已经不再是自己了。」所有的补偿总是迟来的，已经造成的精神创伤又要如何抚平呢？即便是不愿回想起的记忆，当噩梦来临时却又复苏了。一切痛苦最终化成了措辞的严苛，性情的暴戾，和梦魇时的尖叫。而牺牲战俘的子女历经数十载的等候才换来了在东极岛送别父亲的机会。撒下的白色花朵随海浪飘去，或许在某一刻会沉入海底，寄送到牵挂之人身边。 现在，一切都过去了。活着的，死去的，时间线就在这一刻交织。但是，历史会始终铭记这一个坐标。我们，会永远铭记这一段历史。

完完全全的诚意之作，从“本片完全基于历史事实”的字幕就可见一斑。整体节奏很好，叙事很流畅，虽然是纪录片，但观看过程中完全不会感觉困乏。方励老师真乃奇人，内有赤诚之心，外有专业背景，受好奇心和使命感的驱使，豪掷千金为大众揭开了这段尘封的历史。 「他们是谁？发生了什么？」在被美军的鱼雷击中后，残暴的日军不仅封锁了俘虏所在的船舱，还在军队撤离后对逃亡而出的俘虏进行了自杀式的扫射。一千多位被迫押往日本的年轻战俘，有八百余人丧命于这片海域。他们之中，有擅长多国语言的天才，有多年知交的好友，有给不到五岁的弟弟寄出绝笔信的哥哥，有奋力挣扎想回到妻子身边、却只能将遗言托付给战友的丈夫，有从未和孩子拍过完整全家福的父亲…… 在如炼狱般绝望的时间里，有人戴上军帽安抚士气，有人镇定自若指挥布局，就算不幸去见了上帝，也要穿戴齐整，像个英国人一样死去。在争分夺秒求生的间隙，战俘们甚至抽出时间为逝去的战友进行了海葬，因为「他应该得到比与船同沉更好的命运」。可是命运没有公平可言，就如24小时不间断泵水的三号舱最终还是迎来了舱梯断裂的结局。全无生的希望的船舱中传来声声绝唱，穿透了舱壁，刺入幸存者的心中。 可怕的是，逃离侧翻的里斯本丸并不意味着已经抵达了生存的终点线，等待着第一批“幸存者”的是日军无情的扫射。而中国渔民自发驶来的船只就如破晓的曙光，再一次点亮了无边的黑暗。一把刀，可以用于杀人，也可以用于割开遮蔽船舱的帆布，切断喂食给战俘的萝卜。人性的光辉与阴暗，共同存在于海面之上。